Познати сликари да Винци и Рембрандт, мада из различитих векова, имали су једну необичност: Начин на који су се уметници видели у огледалу вероватно је мало другачији од онога како су их видели други, према новим сазнањима.
Ренесансни полим Леонардо да Винци и холандски сликар из 17. века Рембрандт Харменсзоон ван Ријн сликали су се на својствен начин - једним оком окренутим према споља. То је навело бројне научнике да сугеришу да су ови славни сликари заправо имали прекрижене очи, медицинско стање звано "страбизам". Ови научници су сугерисали да су сликари имали специфичну врсту страбизма званог "егзотропија", у којем су једно или оба ока окренута према споља.
Али изгледа да не постоје историјски документи који сликаре повезују са таквим медицинским стањем. Сада, нова студија сугерира да два сликара заправо нису имала спољашње око, већ су обојица имали једно доминантно око које их је натерало да себе опажају у огледалу као да имају поглед споља.
"Када се гледа у огледало, појединац може гледати само једно око", написали су истраживачи у својој новој студији објављеној данас (26. новембра) у часопису ЈАМА Опхтхалмологи.
Око које се фокусирате у огледало види свој одраз који гледа равно у леђа; али друго око, гледајући прво око под углом, види то прво око као да је обрнуто споља.
Мозак већине људи природно научи да фаворизују слику ока које гледа равно у појединца и да игноришу неусклађеност коју види друго око. Али неки људи - они који имају доминантно око - виде себе са становишта свог доминантног ока.
"Снажно доминантно десно око види одражену слику левог ока као искривљену када у ствари не постоји истински испада и обрнуто за снажно доминантно лево око", написали су истраживачи у студији.
Да би то представили, сликали су очи људи као да немају доминантно око и као да јесу.
Затим су формулисали математичку једначину како би описали степен перципиране егзотропије, који зависи од растојања између особе и огледала, као и од раздаљине између очију особе.
Штавише, степен егзотропије обично расте како особа старе, али неслагање у Рембрандтовим аутопортретима се временом није повећавало, тврде истраживачи. „Снажна доминација очију је вјероватнија алтернатива од сталног неусклађивања ради објашњавања привидне егзотропије у Рембрандтовим аутопортретима“, написали су истраживачи.
Али нису сви уверени у овај аргумент. "Да, доминација очију може резултирати одступањем од СВЈЕТЛОСТИ од привидног поравнања, али ни приближно тако значајно као што одступање показује Рембрандт", Маргарет Ливингстоне, професорица неуробиологије на Медицинском факултету Харвард, која није била део студије, написао је у е-поруци Ливе Сциенце-у. "Погледајте само њихове примере, а затим било који Рембрандтов аутопортрет који можете да нађете."
У претходној студији, Ливингстоне и њен колега анализирали су 36 аутопортрета Рембрандта и открили да је он насликао један поглед гледајући према ван у све осим једног. Закључили су да је он морао имати егзотропију. Ипак, један други истраживач претходно је анализирао шест уметничких дела да Винција и други су сматрали да је он Винци користио као модел и закључио да је и он морао имати егзотропију.
Цхристопхер Тилер, професор са Одељења за оптометрију и визуелне науке у Великој Британији на Градском универзитету у Лондону и аутор те студије слаже се да докази и даље указују на егзотропију, а не на доминантно око.
"То је паметна идеја, али квантитативно да би се то остварило, они предлажу да уметник седе 6,5 инча од огледала у које су се гледали", рекао је Тајлер Ливе Сциенце у е-поруци. "Ово можда делује у главу, али очигледно није случај за већину Рембрандтових портрета у дужини, или за Леонардо-овог Витрувијиног човека из Салватора Мундија."
Штавише, четири дела која је Тилер анализирао у својој студији биле су скулптуре да Винција које су створили други. Ипак, скулптуре су такође имале једно око које је гледало у страну, што су аутори тумачили као "уметнички уређај" како би показали да скулптура гледа на особу када је посматра из различитих праваца, рекао је Тајлер. "Да би направили овај случај, морали би да покажу да се ово широко користи међу скулптурама, али моје истраживање сугерише да то уопште није било уобичајено у скулптури тадашњег времена."
Дакле, да ли су ови славни сликари заиста видели свет различито или су се друкчије видели, остаје нејасно као и магловито огледало.
