Пабло Пицассо насликао је једно од својих ремек-дела „Плаво раздобље“, а једно је приказало прикривену, огртачу жену, поред дела другог уметника.
Ново испитивање слике, „Ла Мисереусе Аццроупие“, или „Тхе Цроуцхинг просјак“, открива да је Пицассо насликао пејзаж који је направио други уметник, прелазећи платно за 90 степени и користећи оно што је некада било врх литице као линију прикривена женска леђа.
Откриће је било део већег пројекта који је гледао Пицассова дела, укључујући његове скулптуре. У одвојеним налазима, исти истраживачки тим успео је да прати метале у неколико Пицассових бронза до одређених ливница и да утврди како је недостатак метала у ратним временима у четрдесетима утицао на уметникове материјале.
Сликарство и фарбање
Пицассо, рођен 1881. године, био је један од пионира кубизма, стила уметности који апстрактно приказује објекте и са више тачака гледишта одједном. "Ла Мисереусе Аццроупие" је реалистичнија композиција која приказује жену у зеленом огртачу и плавој хаљини која се стеже на сиво плавој позадини. Пицассо ју је сликао током свог "Плавог периода" од 1901. до 1904., када је ретко користио нијансе осим плаве и плаво-зелене.
Истраживачи са северозападног Универзитета и Центра за научне студије уметности, уметничке галерије Онтариоа и Националне галерије уметности у Васхингтону, Чикаго, користили су неинвазивне методе снимања да завирују испод видљивог слоја уљане боје о уметничком делу. Конкретно, истраживачи су користили рендгенску флуоресценцију, која може открити елементе који чине материјал, заједно са методом која се назива хиперпектрално снимање инфрацрвеним одсјајем, која може покупити слике и у видљивој и у близини инфрацрвене светлости.
Колективно, методе су откриле не само да је Пицассо рециклирао своје платно од непознатог уметника, већ и да је у почетку насликао жену изложеном десном руком и руком, држећи диск. Коначно, Пицассо се предомислио и насликао преко удова зеленим огртачем. Истраживачи су истакли да су различити елементи жућкасте боје руке и диска показали њихово присуство у поређењу са елементима плаво-зелене боје која је изнад њих.
"Сада смо у стању да развијемо хронологију унутар сликарске структуре како бисмо испричали причу о уметниковом стилу развијања и могућим утицајима," изјавила је Сандра Вебстер-Цоок, старији конзерватор слика у Арт Галлери оф Онтарио у изјави.
Вајарска историја
С друге стране, истраживање Пицассових скулптура било је више усмерено на материјале него на уметнички процес. Исти тим Универзитета Северозападни Универзитет и уметнички институт из Чикага користио је флуоресценцију рендгенских зрака за одређивање састава метала који чине легуре коришћене у 39 Пицассо бронза одливених између 1905. и 1959. и 11 скулптура од лима направљених 1960-их, не више од деценије пре Пицассове смрти 1973.
Истраживачи су открили да је пет бронза бачених у Паризу током Другог светског рата направљено у ливници француског метала Емила Робеццхија. Познато је да је Робеццхи сарађивао са Пицассоом. Интригантно је да су легуре кориштене у одљевима током овог периода драматично промијењене из скулптуре у скулптуру, вјероватно зато што је метала било мало због присвајања њемачких материјала из Француске да би подстакли њемачки ратни напор, рекли су истраживачи.
Пицассо је такође користио сребро да би скулптурао детаље на својој ликовној скулптури "Глава жене" (1962), открили су истраживачи.
"У контексту појачаних проучавања материјала о Пицассовим сликарским праксама, наша студија проширује потенцијал научних истраживања на уметничку тродимензионалну продукцију," изјавила је научница за материјале Емелине Поуиет из Центра за научне студије у уметности. "Материјални докази из самих скулптура могу се откључати научном анализом ради дубљег разумевања Пицассовог процеса прављења скулптура од бронзе и историје уметника, дилера и ливара у производњи модерне скулптуре."
Открића ће бити представљена данас (17. фебруара) на годишњем састанку Америчког удружења за унапређење науке у Аустину у Тексасу.
